La transformación 'cariñosamente chiflada' del Teatro Tara por parte de Aedas Arts Team

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Fusión es una palabra casi demasiado obvia para el nuevo Teatro Tara en Earlsfield, en los suburbios del suroeste de Londres, pero es algo inevitable. Aquí, la calle principal victoriana se encuentra con la India tradicional y el gesto arquitectónico contemporáneo; aquí, lo teatral se entrelaza con lo doméstico.

Tara Arts, la compañía asiática de espectáculos, ha sido una fuerza pequeña pero respetada en el teatro inglés desde su primer espectáculo en el Battersea Arts Center en 1977. Durante años estuvo de gira antes de establecerse en su hogar permanente en 1983, un ex podólogo con un piso arriba y una sala de misiones de 1896 justo detrás, que una vez atendió (es decir, la sala) para los peones que construyeron el terraplén del ferrocarril adyacente.

El auditorio de 50 asientos y techo bajo de Tara en la antigua sala estaba en malas condiciones cuando Network Rail ofreció vender una franja de terreno de 5 m de ancho entre el edificio que se hundía y su terraplén. Haworth Tompkins proporcionó un concepto de viabilidad inicial, que obtuvo financiación para reconstruir por completo. Con sensatez, la práctica sugirió utilizar el terreno adicional para la circulación, liberando espacio en el sitio original para un auditorio más alto de 100 asientos y usos auxiliares. Luego intervinieron el DOUE y Network Rail.

Network Rail explicó que no se podía construir sobre el terreno adicional porque necesitaba acceso de emergencia una vez cada vez, mientras que el proceso del DOUE dio como resultado que se designara al equipo de artes de Aedas para colocar un cuarto de diseño y construcción en una jarra de cerveza. El cliente y el contratista debían equipar el interior con un contenedor de fragmentos arquitectónicos procedentes de un almacén de salvamento en Rajasthan.

El resultado es entrañablemente loco en su mayor parte, pero con algunos momentos que provocan estremecimientos en otros.

Conceptualmente, el nuevo edificio es un baniano que crece a través de una terraza comercial del siglo XIX; un árbol a cuya sombra tradicionalmente se realizaban representaciones sobre la tierra desnuda. Así, el escenario tiene 50 m2 de mazorca de la Costa Jurásica, mientras que un motivo ramificado cubre el exterior con transferencias de ventanas y render Sto.

La referencia a las yeserías decorativas de la India no es del todo plausible

Aedas describe las ramas exteriores como 'pargeting', las yeserías decorativas vernáculas de East Anglia. No está claro por qué el pargeting es relevante en este rincón del suroeste de Londres, donde ni siquiera la versión posterior de Metroland de la nave está presente. Una segunda referencia a las yeserías decorativas de la India no es del todo plausible como explicación.

La fachada ha sido reconstruida como una copia de lo que existía antes de las obras, completa con un frente de tienda revestido y una ventana en el primer piso que corta el frontón de entrada de Mission Hall (un término usado aquí de manera más informal).

Una nueva puerta de entrada de madera maciza con una elaborada cerradura india (solo con fines decorativos) conduce directamente a un área combinada del frente de la casa con un mostrador de venta de boletos y una barra a un lado. El auditorio está de frente a través de un par de puertas de madera antiguas con incrustaciones de latón de Tamil Nadu. El teatro propiamente dicho es un espacio acogedor y asimétrico revestido de ladrillo y madera y equipado con asientos reciclados del hogar temporal de Ian Ritchie para la Royal Shakespeare Company.

Para que los ensayos escénicos no signifiquen pasar días en perpetua oscuridad, se proporciona una ventana de alto nivel, completa con una pantalla corrediza (otra pieza de rescate arquitectónico indio), cerrada con una agradable cuerda de baja tecnología.

El sótano de abajo está en la parte trasera de la casa, con una escalera secundaria que conduce a una trampa en la esquina del escenario, mientras que arriba hay tres pisos de oficinas contenidos dentro de la torre renderizada que se transforma en un ático doméstico. Los talleres de cocina de melamina pueden situarse en un extremo de la estancia; En otro, más puertas indias de madera tallada.

En el primer piso hay un pequeño estudio de ensayo secundario con las dimensiones de una sala de estar residencial. Al tercer piso superior se accede a través de una escalera de caracol que pasa por estanterías montadas en la pared, lo que hace que el edificio se vuelva cada vez más acogedor. Cada piso tiene ventanas Velfac en las esquinas diseñadas para parecer envolventes, aunque en realidad no lo son, un detalle oculto cuando se ve internamente por los aceros estructurales cerrados en las esquinas internas.

Este collage de tipologías y estilos decorativos sólo funciona en ocasiones. La barra de la barra de madera, por ejemplo, es sorprendentemente tosca, pero el arte del camión indio pintado dentro de las puertas cerradas del cubículo es muy divertido. En el agradable patio creado a un lado, se han insertado pequeños nichos votivos de piedra en los muros de contención de las traviesas de ferrocarril. Igualmente divertido.

Las puertas antiguas son hermosas, pero las pequeñas ménsulas talladas unidas en otros lugares se sienten aleatorias en lugar de integradas.

Esto se siente como una forma de colonialismo arquitectónico.

Más importante aún, aparentemente se desconoce la procedencia de parte de estos restos indios, por lo que siempre existe el peligro de que alguna estructura india histórica haya sido saqueada, ya que están destinadas a satisfacer el mercado de decoradores occidentales. Esto se siente como una forma de colonialismo arquitectónico, que su ubicación dentro de un edificio cultural asiático sólo alivia tentativamente.

Sin embargo, en última instancia, lo que podría haber sido una antítesis intrigante entre detalles nítidos y contemporáneos y decoración antigua solo ha tenido un éxito limitado porque los detalles contemporáneos de diseño y construcción de valor diseñado no son lo suficientemente nítidos, especialmente en el exterior de la torre; y porque el trabajo decorativo parece más sentimental de lo considerado. No se desgastará bien.

Eso no significa que los usuarios del teatro no disfrutarán del edificio cuando se inaugure este mes (los elementos amateurs del diseño destierran cualquier aire de institucional), pero falla como arquitectura decente, lo cual es frustrante porque uno puede ver cómo, con un poco más de disciplina y dinero, podría haberse logrado.

Lo que sigue siendo impresionante es la gran cantidad de alojamiento que se ha creado en un sitio pequeño y difícil. Pero esa es la historia de la arquitectura teatral de Londres: desde las estructuras del centro de la ciudad del siglo XIX que tenían que acomodar auditorios en espacios reducidos, hasta obras inventivas de finales del siglo XX como el Half Moon Theatre de Florian Beigel en Stepney o el Tricycle Theatre de Tim Ronalds en Kilburn. .

Se trata de una fusión cultural más que de un choque cultural, de un diseño de comida reconfortante; Arquitectura de sándwich de pollo tikka. ¿Y qué podría ser un inglés más contemporáneo que ese? Desafortunadamente, la ingeniería de valor tampoco podría ser más inglesa.

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Tara quería un piso de tierra, y gran parte de la historia del diseño y la materialidad del edificio surgen de este requisito del encargo. Uno de los primeros modelos conceptuales que hicimos mostraba la nueva estructura de "caja" revestida con un diseño fluido, lo que provocó una discusión sobre barro, tierra, adobe, cal, enlucido y artesanía tradicional inglesa. Lo que surgió fue un edificio que expresaba su linaje intercultural a través de la relación entre una terraza londinense de ladrillo restaurada y un objeto revestido de "barro", que contaba historias tanto de técnicas decorativas indias como de artesanía tradicional inglesa.

El uso del motivo del árbol resuena en muchas culturas, y la idea de que el baniano protegiera un espacio de reunión fue un concepto temprano. El árbol está 'arraigado' en el suelo de tierra del escenario y une la expresión externa y la materialidad con el espacio de actuación en el corazón del edificio. Esta expresión elegante, contrastada por la tecnología más avanzada en el espacio del teatro y acabados limpios y modernos, establece un diálogo apasionante entre el pasado del teatro y su futuro.

Internamente el edificio está informado por los elementos de su construcción. Las superficies de madera y ladrillos recuperados sin adornos definen el espacio de actuación. Existe un fuerte sentido de intimidad teatral, que aún permite a los artistas y diseñadores el espacio para crear sus propios mundos.

Notables artefactos indios están integrados en las áreas restantes del edificio. Puertas, nichos, ménsulas y biombos bellamente tallados añaden una capa de narración que le da al interior una calidad única.

Julian Middleton, director ejecutivo, Aedas Arts Team, y Jatinder Verma, directora artística, Tara Arts

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Fuente: Philip Vilé

Empezar en el sitiooctubre 2014Terminaciónabril 2016Superficie bruta del suelo interior493m²forma de contratoDiseño y construcciónConstruccióncosto£2,6 millonesArquitectoEquipo de artes de AedasClienteArtes TaraIngeniero estructuralHRW incorpora a Jane Wernick Associatesconsultor de seguimiento y evaluaciónServicios ambientales de CES Clearsprings (desde la etapa E en adelante)QSConstrucción de marcas HATeatroequipoconsultorPlano de teatroAcústicaAcústica ArupProyectogerenteServicios de gestión de Craggcoordinador del MDLConstrucción de marcas HAInspector de construcción aprobadoMayordomo y control de edificios jóvenesPrincipalcontratistaConstrucción de marcas HAsoftware CAD utilizadoMicroestación

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Fuente: Philip Vilé

El equipo artístico de Aedas recibió el encargo de diseñar y entregar el nuevo Teatro Tara después de un proceso de licitación competitivo de la Etapa B. Los problemas relacionados con la construcción en una franja de terreno arrendada a Network Rail se hicieron evidentes en una etapa temprana y, como resultado, se necesitaba el concepto original. para ser completamente rediseñado.

El concepto de diseño de Arts Team tenía dos objetivos clave:

El exterior del nuevo Teatro Tara se caracteriza por la relación entre la fachada de la terraza reconstruida y la nueva estructura de "caja" que proporciona alojamiento en el nivel superior. Un motivo de árbol, creado a partir de renderizado, envuelve la nueva "caja".

El árbol tiene particular resonancia en la cultura india; En el corazón de muchas aldeas rurales de la India se encuentra un Banyan Tree, el árbol nacional de la India. El árbol de Tara envuelve el teatro, invitando al público al espacio a escuchar historias, mientras que externamente el árbol proporciona un animado marcador urbano. El auditorio tiene piso de tierra y el resto del edificio incorpora una serie de puertas indias y elementos arquitectónicos creados por Claudia Mayer (Tara) y Julian Middleton (Arts Team) de Delhi y Jodhpur.

La relación de colaboración que establecimos con Tara ha significado que todo el proceso de diseño, incluidas las consultas públicas, la licitación para el contratista de Diseño y Construcción y los procesos de planificación, haya sido un proyecto muy significativo y alegre en el que trabajar.

Julian Middleton, director ejecutivo, Aedas Arts Team

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Fuente: Hélène Binet

Las aspiraciones de Tara eran, simplemente, crear el primer edificio teatral multicultural del país que hiciera evidente el diálogo entre el pasado y el futuro del teatro. La ambición del edificio y del proyecto era crear un hermoso hito que demostrara la visión de Tara de una sensibilidad moderna y multicultural, creando un punto focal luminoso para experiencias culturales compartidas en el vecindario.

El proceso de diseño fue una colaboración genuina entre Tara y sus arquitectos, lo que condujo a una fuerte comprensión estética compartida a lo largo de la vida del proyecto.

Como equipo combinado, Tara y Aedas establecieron rápidamente un lenguaje de diseño y una visión compartidos basados ​​en estudios y viajes precedentes. Nos basamos en gran medida en los espacios de Aedas Arts Team en Donmar Warehouse, Winterflood Theatre y Northern Stage, así como en diseños de teatro en India.

Una parte integral de esta mezcla fue el consultor teatral Theatreplan, que fue invaluable a la hora de guiar las instalaciones técnicas con practicidad y estilo. Este doble sentido de colaboración y suerte continuó con los otros socios críticos: el director del proyecto Nick Cragg y el contratista principal HA Marks, el primero en brindar orientación a través de la gran cantidad de contratos y el otro en su enfoque receptivo a los desafíos de la construcción.

Mi determinación de implicarme en todos los aspectos hizo que este proyecto de construcción se pareciera a una producción, aunque durante más tiempo y en mayor escala de lo que hasta ahora estaba acostumbrado. Construir un teatro necesita que su cabeza creativa se ensucie.

Jatinder Verma, directora artística, Tara Arts

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Fuente: Hélène Binet

Los objetivos que Tara Arts tenía para su nuevo hogar eran ambiciosos en todos los aspectos, incluida su estrategia medioambiental. Aunque comenzaron desde una base bastante baja en su ruinoso edificio eduardiano, la compañía había participado en el programa de asesoramiento Ecovenue de The Theatres Trust, que ayudó a crear conciencia y abordar los problemas que enfrentan los lugares artísticos más pequeños al mejorar su desempeño ambiental.

En el marco de BREEAM 2001 Bespoke, el teatro alcanzó la categoría Muy bueno. El proceso personalizado de BREEAM consiste en seleccionar y modificar criterios para los requisitos específicos del proyecto, para reflejar el uso único y las oportunidades de sostenibilidad del proyecto de construcción y su ubicación.

Los principios sostenibles adoptados en el edificio incluyeron el uso de materiales obtenidos de forma responsable, techos verdes, energía fotovoltaica, iluminación LED, valores U de alto rendimiento y estudios termográficos.

En cualquier espacio de actuación es fundamental la ventilación y calefacción del auditorio. En un sitio limitado tanto en planta como en sección, fue un desafío lograr un sistema de desplazamiento con aire entregado debajo de los asientos y extraído a alto nivel. Equilibrar esto con las necesidades de un espacio de actuación altamente adaptable tuvo que ser probado y modelado tan a menudo como el cliente ideaba nuevas formas de crear actuaciones en su nuevo espacio.

Paul Downie, director general, Clearsprings ES

Teatro Tara por el equipo de artes Aedas

Fuente: Hélène Binet

Renderizado StoRend Flex Cote y sistema StoDeco para el motivo del árbol de Banyan

7.500 ladrillos recuperados (de la demolición original) reutilizados en el nuevo auditorio

Ventanas de aluminio y madera Velfac serie 200

Puertas, mamparas y artículos decorativos indios obtenidos en los desguaces de Delhi y Jodhpur con modificaciones detalladas por Aedas Arts Team, con la ayuda del ingeniero HRW, y trabajo en artículos indios realizado por HA Marks.

Mazorca sellada de 25 mm sobre subestructura de madera por el especialista en construcción de mazorca Kevin McCabe

Amplio tapón de sedum plantado y techo verde con semillas de flores silvestres por Blackdown Greenroofs

Recuperado del Courtyard Theatre de la Royal Shakespeare Company

Tarimas de diseño Natura de roble lacado UV Br de 12 mm para Wood n' Beyond

Revestimiento de pared insonorizante pinable BuzziSkin

Techo acústico British Gypsum Rigitone para la oficina del tercer piso

Inodoros, lavabos y grifos de las gamas Burlington Edwardian y Regal

Adoquines permeables anteriores

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EtiquetasAedas London Retrofit Tara Theatre